快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板等多种形式。“数来宝”是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的。
下面以天津快板为例来谈谈快板的语言特色
一、天津快板
猫和老鼠
猫：来到了天津卫，是嘛也没学会。我学会了开汽车，压死了二百多，警察来找我啊，吓得我一哆嗦，我是连滚带爬钻进了耗子窝。进了耗子窝，哟里面还真不错，我左看右看这里还挺阔，耗子见了我，吓的打哆嗦，又稍息又立正跪下把头磕。
鼠：二伯儿二伯儿，你长的可真不错，脸上的麻子是一个赛一个。你家买黄豆，可不用带家伙，一窝一棵足能搁二斤多。
猫：你吃饱撑的，你别拿我找乐，贫嘴寡舌我看你不想活了。瞧你的小身板，这么矮的个儿，小鼻子小眼还愣充是模特儿呢。(略)
天津快板是由多人表演的一种曲艺形式，也可以化妆表演。
天津快板的语言特点及格式：
天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津土语制造俏皮的包袱儿。
天津快板的基本格式是：五五八五，每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。
二、快板的基本技巧
1．五功三技
五功主要是用于“节子”的基本功练习。即：“搧”、“撩”、“颠”、“摇”、“抖”
(1)搧功：将节子立直，“食指”横穿底板前隙，“拇指”自然扬起，“中指”、“无名指”、“小指”，贴在底板的后侧，随即“腕子”摇动，用底板撞击前四块板，发出“嘀”的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
(2)撩功：以“搧功”为基础，速度加快一倍，用底板将上块板“撩”起，发出“嘀”的声音，用此功增强腕力。
(3)颠功：将节子横握，拇指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点“嘀”的声音，速度与撩功相同。
(4)摇功：将节子立起，侧面朝外，拇指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出“嘀”的声音。当前四块托起的时候，再被拇指弹回，又发出“嗒”的声响，如此反复，前半拍为“嗒”，后半拍为“嘀”，速度均匀不要快。
(5)抖功：在“摇功”的基础上，腕子急速抖动，继续发出“哗……”的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
三技主要是用于“大板”的基本功练习。即：“握”、“挑”、“扬”。
(1)握法：右手拇指为一方，其他四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出“呱”的声音。腕力似掮扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
(2)挑法：将拇指穿人拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。
(3)扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的“贯力”，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出“呱”的声音，反复进行。
另外，还有一种综合“挑法”和“扬法”的操作。在上述“挑法”的基础上，手腕转动更为用力，以底板下端撞击前板，发出“特”的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出“呱”的声音，反复进行。
2．基本点合成
单项练习熟练之后，进入合成节段。可按“数来宝”，“三、三、七”的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：(每小节为一拍)
3．开场板
“开场板”使用于快板书演唱的开端，起到很好的“拢神”效果，更是快板书表演的一大特色。“开场板”更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。下面介绍几种开场板的打法：
基础板：是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的纽带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出“嗒、嗒”的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。
鸳鸯点儿：大板采用“下点上敲”的板式。下点时，拇指穿人两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出“台、台”像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出“呱”的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为“鸳鸯点儿”。
马蹄点儿：这种板式酷似马蹄行走的声音，发出“勃”，“得”的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成“共鸣箱”。手腕转动，用底板敲击前板，发出“勃”的声音。然后掌心动作不变，用拇指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出“得”的声音。
4．演唱板
演唱时，为配合各种句式，所采用的“板点”，用来烘托情节，称为“演唱板”。演唱板主要讲“节子”的运用：
基本点儿：是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出“嘀”的声音，待回来时撞击底板，又发出“嘀”的音，当第二次推起时，拇指横在节子的腰部并出“嗒”的音，拇指又这样回撞击底板，又发出“嗒”的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
单点儿：拇指将节子的“顶端”按住，用腕将节子托起时，拇指下按，撞击底板机，发出“嗒”的单点机声音，此节奏适用于“垛板”为1／4节拍，速度较快。
双点儿：腕子左右扭动将节子推动，拇指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出“嘀”的声音，挡回时发出“嗒”的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于“俏口”的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
5．气口
气口和节奏、吐字紧密相连，相互制约，相互作用。按一般规律来讲，节奏要是不准，气口就不匀，吐字就不真。当然吐字要真，还需要练习“喷口”。但气不足，字就打不远，自己也累，观众也听不清。巧妙而又恰当地处理气口，是演唱快板的重要技巧之一。如“我今年六十四岁啦，在舞台上演出越唱越有劲，气不涌出面不更色”，观众听着轻松愉快。其道理是除了运用“半说半唱”的方法外，还恰当地使用了“攒气”、“晃气”、“偷气”，三种换气方法。
攒气：是属于固定气口，在演唱赶板跺板前固定吸足一口气，就是攒气，要做到深吸慢吐。
晃气：是利用表演来换气。在舞台上演出时，演员嘴里有唾沫或是嗓子有痰，这种特殊情况怎么办?可以在段落转折、人物对话等地方，虚伸手或是虚迈步，虚晃一招以分散观众的注意力，抓住此时机赶紧换气，就叫晃气。
偷气：偷气要偷得巧，偷得匀称。不影响吐字，不破坏句子。如第四节赶板中的“山麒，山八”两个拍节，就是在句与句间空十六分音符，极为短促地喘半口气，这就是偷气。
