任何一种审美活动首先都离不开感性，形象感在我们的语言表达中至关重要。上面提到的对形象画面的感受很重要。这里有一个方法可以帮助我们感受形象，就是情景再现。
在进行情景描述的时候，我们同样不是字音的传声机器，而最好能像一个电影导演。作为一个导演，不仅要熟知这段片子的画面内容，还要在准确把握这段画面所蕴含的思想情感之后，选择自己的镜头景别和运动方式，最终将每个镜头采用自己的编辑方式连接起来，成为活动的连续画面。我们通过我们的语言而不是镜头，通过气息声音而不是光影，来为听者播放电影。
青少儿口才考级培训中心的老师指出，情景再现可以参照以下几个步骤：
第一是摸清脉络。这是一个了解基本情况的过程，也是把握全局所不可省略的过程。看文字是为了了解内容，摸清发展脉络，知道这一系列画面的内容。因此，那种拿到稿件不做准备就直接上口的做法是不可取的。尤其是稿件本身内容就比较复杂的，尤其对于经验并不丰富的初学者或爱好者，一定不要让自己的声音轻易出口，不要将自己置于无准备的被动状态中。一旦你“不负责任”的声音出了口，就会形成初始的也会是顽固的声音记忆，以后准备充分了，表达也还会受到初始声音形式的影响。
第二是设身处地。有了第一步的基础，创作表达者不再是旁观者，而是设身处地地去思考、想象、感受，仿佛自己置身于这些情景之中。
第三是触景生情。当自己投人其中之后，自己的体验随着文字内容同步进行，感情也随之波动，这些活动的画面真正人脑人心。
第四就是现身说法。这是形之于声的最后一个阶段。此时，你在非常充实的状态下，胸有成竹且不吐不快，那么，将你所了解的、想象到的、感受到的甚至就仿佛是听到的、看到的传达出来。这样，文字与听众之间的桥梁的任务，你就完成了。
情景再现的工作是在准备的时候和表达的时候都需要做的。但是，前期准备时候的心理体验和正式表达时的思想感情运动状态又不尽相同。如果将二者等同起来，那么就会出现准备时想得很细致感动，等表达出来却显得零碎、并不感人的现象。
一般说来，在前期准备的时候，头脑中的相关想象越充实越有助于理解感受表达，但这个时候的情感是很容易陷在局部情景中的，过于具体过于琐碎，而实际表达时，更需要从整体篇章出发，思想感情的运动更加高屋建瓴，一些具体情景在此时已经进入高级模糊状态，统领这些情景的是具体体验之后的整体驾驭和体现。
